《只要一分钟》和《逆转胜》又是两个状况相似的例子。

《只要一分钟》以人与狗之间的动人之情为卖点，穿插张钧宁、何润东之间女强男弱的爱情习题。

在汲汲营营于事业和回归家庭生活之间，女性时常陷入两难，可惜女导演陈慧翎只抓到重点，却没拍出厚度，让男女主角的冲突变得像过家家酒一样太过流于表面，旁边的狗儿支线又不足以支撑强大的情感动能，以至于影片变得有点像白开水，不至于到索然无味，却也确实清清淡淡。

《逆转胜》则是看来工整的运动励志电影。

“五月天”成员温尚翊（怪兽）饰演丧志的过气撞球选手，原本生活只剩酒瓶作伴，直到他接下哥哥的老撞球店与女儿的抚养权，才终于开始正视人生。

人物角色、情节设定都几乎有迹可寻，看似埋好了所有起承转合，却偏偏欠缺那股撼动人心的力量。

《逆转胜》当然不是烂片，但它仿佛照本宣科而无惊喜，各个环节都像差了一点劲道，不够到位。

2014年照样有许多新导演杀出重围，有的完成了他们的第一部长片，有的在艰困的环境中持续创作。

真正比较精彩的大概只有《回光奏鸣曲》《寒蝉效应》与《kano》这三部，而它们正好展现了小、中、大截然不同的制片规模。

如果不特别强调这是导演钱翔的第一部长片，乍看《回光奏鸣曲》可能会猜测导演是个女性。

这是一部台弯少数以中年妇女作为主角的电影，由摄影师转导演的钱翔并不沉溺于每个镜头的美丽精致，反而有点像回归并延续新电影的传统。

用时间换取情绪，从写实主义出发，点缀些许魔幻的力量，直捣女主角幽微复杂的内心世界。

不否认本片令人想起蔡明亮，不过比起蔡导现今的老僧入定，钱翔显然还是比较入世的。

尤其是结尾处理上可预期的斧凿痕迹。

陈湘琪几乎是一个人撑住全片的情绪与节奏，难度高且分量吃重，完全展现演技实力，“金马”封后赢得一点也不侥幸。

魏德圣监制、马志翔导演的《kano》，描写1931年嘉农棒球队为台弯首度打入日.

本.

甲.

子.

园决赛的故事，它有着重建历史背景的考验，骨子里包藏着的则是所有运动励志片型应有的高氵朝迭起、撼动人心。

不过，《kano》在人物刻画上的戮力与着墨，似乎缺乏细节的付之阙如。

光看近藤兵太郎在电影里的诠释我们只知道他的执念，完全不清楚那背后真正动人的缘由。

以三小时的片长来叙事，激情过后，其实很多东西是力有未逮的（还包括许多人早已指出的特效）。

《寒蝉效应》则挑战另一个丝毫不讨喜的题材，郭采洁饰演的大学新鲜人，被戴立忍饰演的音乐系教授性.

侵.

害，带来校园内外的一阵风暴。

王维民也是跟随杨德昌的子弟兵之一，他将这个有可能陷入刻板印象的题材驾驭得颇具水平。

尤其后半段集中于几个女性间复杂情欲、权力关系的法庭戏码，至少维持住高氵朝迭起的戏剧张力。

成就了台弯电影少见的社会写实议题。

其他几部新导演的作品则都还不够成熟。

《加油男孩》看得出是糖厂出钱拍的植入性营销电影，也有迹可寻受到《海角七号》的影响，可惜音乐性不足，人物内在的冲突又过于牵强。

《原来你还在》谈的是有关人与信仰之间的两难，描写假喇嘛介入一对丧子的怨偶家庭之间，最后各自获得救赎的故事。

题材深具特殊性，结果拍出的精神与情感力量都很有限，可惜了陆奕静与黄河两位演员的卖力演出。

李鼎的《到不了的地方》拍的是两名年轻人的机车之旅，虽没有前作《爱的发声练习》那样活在另一个世界般的不忍卒睹，不过却还是充斥着无病式的情感伤逝。

至于《废物》和《山猪温泉》。

前者讲城乡差距的感怀，后者描摹失去亲人、渐渐抚平伤痛的心路历程，两片都充满诚意地为台弯土地发声，却也皆因执行预算极少的压力下，只维持了基本面的局限。
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