他在唱《翅膀》时，有一些音是故意唱的有点不在点子上。

但又不在的很巧妙，一般人听不出来，就算听出来了也会觉得他是有感而发，完全投入进去了情绪，所以才会做出那样的表演。

但专业评审一听就知道他是五音不全造成的。

这样就会给观众评审和专业评审一个巨大的感官落差，让两方打分出现很大的分歧。

而他只要保住观众评审这边的高得分就可以了。

吴志龙和年代的团队当然知道今天在场的观众评审到下一场48进24时就不会在了，他们在乎的其实不是今天现场的这1500个观众评审，而是未来将在电视机前看到他表现的那亿万观众。

《声动中华》的百强战和48进24的一对一对决都是以录像的方式先制后播，年代的团队考虑的是，未来播出时，在电视机前的观众的感官会和现场的观众评审差不多，吴志龙翻唱歌王的歌会得到电视机前观众先入为主的一种好感，他们也会觉得吴志龙唱的很好。

但当电视机前的观众看到专业评审给吴志龙打这么低的分时，一定会和现场观众评审的反应一样，那就是为吴志龙抱不平。

人总是有打破权威的一种欲-望的，特别是这个位面的老百姓，在经历过当年的大-思-潮-运-动后，对权威大多报以怀疑的态度。

这感觉有点像另外一位面的大作家村上春树的“墙蛋说”。

在另一位面，村上春树在获得耶-路-撒-冷文学奖时发表了著名的“墙蛋说”——

“如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋，我总是站在鸡蛋一边。

是的，无论高墙多么正确和鸡蛋多么错误，我也还是站在鸡蛋一边。

正确不正确是由别人决定的，或是由时间和历史决定的。

假如家站在高墙一边写作——不管出于何种理由——那个作家又有多大价值呢？

“……轰炸机、坦克、火箭、白-燐-弹、机关枪是坚硬的高墙。

被其摧毁、烧毁、击穿的非-武-装平民是鸡蛋。

这是这一隐喻的一个含义。

但不仅仅是这个，还有更深的含义。

请这样设想好了：我们每一个人都或多或少分别是一个鸡蛋，是具有无可替代的灵魂和包拢它的脆弱外壳的鸡蛋。

我是，你们也是。

“再假如我们或多或少面对之于每一个人的坚硬的高墙。

高墙有个名称。

叫作体制。

体制本应是保护我们的，而它有时候却自行其是地杀害我们和让我们杀人，冷酷地、高效地、而且系统性地。”

……

这个位面的老百姓就有点这意思，如果权威不和他们站在一起，那他们就有打破权威的冲动。

这表现在选秀比赛上。

就是他们喜欢的歌手，如果被专业评审打了在他们看来很不公正的分数，那他们会同情这个歌手，之后还会加倍来支持这个歌手，不为别的，就是为了那些所谓的专业评审的脸。

吴志龙背后的年代团队。

让吴志龙以一首不完美的《翅膀》开局，就是想利用普通观众趋向于打破权威的心理，来为吴志龙博得好感，毕竟，未来的比赛场外观众的支持度才是第一关键的要素。

不过他们设计的这套战术。

风险性也很高，那就是吴志龙必须能进入到24强，否则他们的良苦用心就都没有意义了。

因为只有进入24强后，《声动中华》才会采取直播的形式，那时才会采取场外观众打电话投票的环节。

之前的百强战和48进24的一对一对决，场内这些专业评审会起到第一层的重要的筛选工作。

他得不被刷下去，这个战术才能奏效。
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