如果可以飞檐走壁找到你~

爱的委屈~不必澄清~

只要你将我抱紧~

……

如果云知道~

想你的夜慢慢熬~

每个思念过一秒~

每次呼喊过一秒~

只觉得生命不停燃烧~

……

如果云知道~

逃不开纠缠的牢~

每当心痛过一秒~

每回哭醒过一秒~

只剩下心在乞讨~

你不会知道~

……

几乎所有的人。

包括杜星河、萧天郎、黎传声在内。

都是屏着呼吸来听方雅君唱歌的，现场安静的就好像一个封闭的空间，没有人愿意打破如此美妙的情境。

方雅君人美，声更美！

表现在这首《如果云知道》上，方雅君的歌喉发挥到了极致，真假声、气声运用自如，如行云流水般一气呵成，没有任何瑕疵而又无比自然，亲切平和，.

la[棉花糖]她真的把一首歌，一段感情，唱的像云一样飘渺，绝了！

萧天郎暗暗赞叹着方雅君的天籁歌喉，也在赞叹杜星河写的这首歌的巧妙，这首歌将方雅君最强的气音完全展现了出来，其气声的奇效又和歌曲情境融合在一起，极致飘渺，极致空灵，让人听得醉心不已。

听到方雅君如此表现，萧天郎不得不承认，八年没出片，方雅君仍旧是歌坛中独一无二的天籁气声代表，后面出来这么多学方雅君唱歌的，但没有一个能到达她这种境界，她真是位天生的歌姬！

杜星河每次听到方雅君唱这首《如果云知道》，也会感慨这歌后气声的强大。

前面讲过，气声其实是像难掌握的歌唱技巧，人的声带是位于喉头部位的两片很薄的肌肉，在我们讲话或唱歌时，这两片肌肉就闭合，并拉紧，气流冲击声带，发生振动，就发出了声音；而当我们不做发声动作时，这两片肌肉就是放松张开的，气流顺畅通过，成为呼吸必经的一个通道。

气声却是在发声时还保持声带的张开状态，声音连带着气流声一起发出。

以前的声乐界称“气声”是练声中的败笔，是指声带漏气，所以“气声”曾一度被声乐界蔑视与不齿，视为反常规的演唱方式。

但是，在过去声乐领域里确确实实又是客观存在的，只是它存在于很不起眼而又细微末节的地方。

在中国戏曲道白中，有的字头，就是用“气声”处理的。

后来随着时代的发展，气声和轻声的运用，有了两个必备的条件。

一是，气声与轻声在歌曲演唱中出现，是以科学技术进步为前提的。

有了话筒、音响设备的完善，演员的声音才有可能进行细微表现；而在过去，没有音响等设备的发展，气声和轻声是送不到听众耳朵里面去的。

二是，从歌曲的内容、感情需要，调动各种声音表现手段。

如果不恰当地使用气声、轻声，就会对歌曲作品产生破坏力，出现矫揉造作、情绪错乱的反效果。
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